Actores, Directores y Guionistas de Latinoamérica

El último trabajo de Denis Villeneuve es una oda espiritual escrita en código matemático "Se van sus naves" es uno de los palíndromos más sencillos y deliciosos del idioma español. El hecho de que se pueda aplicar a Arrival, una película singularmente preocupada con las simetrías y las construcciones capicúas, podría ser un afortunado accidente o, quizá, la prueba definitiva de que hay películas en las que sencillamente todo rima. Como ocurría con Interstellar, estamos ante el arrebatador poema de un prosista: la ciencia-ficción, en su paradójica esencia, suele producir sus obras mayores cuando se concibe como lírica. Denis Villeneuve ya ejercitó en Enemy su músculo como demiurgo de lo ominoso (en el sentido freudiano del término), pero aquel thriller era una exploración del subsconsciente desde un planteamiento racional. En esta ocasión, el cineasta se ha propuesto alcanzar la trascendencia desde la semiótica, o el infinito desde las diferentes representaciones simbólic...

Un mundo dividido en dos.  Metrópolis (Alemania, 1927),  Gattaca  (EUA, 1997), Blade Runner  (EUA-Hong Kong, Reino Unido, 1982) lo habían hecho. La propia Sector 9  (EUA-Nueva Zelanda-Canadá-Sudáfrica) había acomodado su infecciosa historia en una ciudad que separaba a sus habitantes basándose en todo tipo de prejuicios.  Elysium  busca de nuevo meternos a esa cancha que tantas buenas propuestas de ha dado a la ciencia ficción pero en ese viaje del planeta Tierra al satélite en busca de la salvación, la nave se le queda en el camino. El pecado quizá no sea una historia bien plantada y bien planteada o la inyección de aventuras y cine de acción de la mano de  Matt Damon , que se enfrenta a una hierática  Jodie Foster  casi a la manera de la bronca padre-hijo en  Metrópolis  pero a la distancia. Probablemente tampoco sea culpa de la ciudad postapocalíptica en que se acomoda todo, una especie de Tenochtitlán en ruinas ácidas...