Actores, Directores y Guionistas de Latinoamérica

El último capítulo nos introduce de lleno en el acto final de un Game Of Thrones que sigue siendo fiel a sus grandes conflictos y sirviéndole al público su tan ansiado fan service con la cuchara grande Cuando Taylor Swift lanzó hace unos días su nuevo tema Look What You Made Me Do, en los análisis de casi todos los medios de comunicación se insertaron referencias a Game Of Thrones. Su oda a la venganza, inspirada en sus rivalidades con estrellas como Kanye West o Katy Perry, parecía escrita por la mismísima Arya Stark, incluidos sus guiños medievales (¿la Boda Roja?) y una lista de nombres tachados con rojo sangriento. Es como si Game Of Thrones estuviera en todas partes. La cultura popular se ha 'juegodetronosizado' como ya lo hizo la política aquí en Sudamérica, en Europa y en Estados Unidos. La relación entre la serie y la forma en que vemos a nuestros líderes locales y mundiales es curiosa. El éxito de la adaptación de HBO es imprescindible para explicarlo y entenderlo...

Ahora parece que esto se trata de encajar a varios personajes en un despropósito narrativo que lo único que quiere es llegar como sea a su capítulo final En el mundo antiguo (es decir, cuando Game Of Thrones aún estaba adaptando una saga literaria, en lugar de expandiéndola), el penúltimo episodio de cada temporada solía ser el punto exacto de ebullición al que los maestres Benioff & Weiss nos habían estado llevando todo el tiempo. La ejecución final de Baelor, el despliegue bélico de Blackwater y The Watchers On The Wall, el shock de The Rains Of Castamere o la apoteosis de sangre y barro de Battle Of The Bastards -Hardhome, de la quinta temporada, se saltó la regla al ir antepenúltimo- funcionaban porque suponían una inmersión directa en la pura acción, en el ojo del huracán, en un momento decisivo para un andamiaje argumental que, durante el resto de la temporada, se había ido construyendo pacientemente a través de diálogos y saltos en el mapa. Con Beyond The Wall, dirigido...

Y como en Westeros no hay botones que apretar nos referimos al botón del ordenador en el que se escribe el guión que alguna vez decretará la muerte de uno de los personajes más queridos de este juego: ¿será la Stormborn la próxima en morir? ¿El Iron Bank envenenará a Cersei o Snow visitará el más allá por segunda vez? ¿O nos dejará Jaime por hacer las cosas que tiene que hacer por amor? Todo empieza con Bronn (Jerome Flynn) reclamando una parte más grande del pastel y acaba él renunciando a su saco de oro para salvarle la vida a Jaime (Nikolaj Coster-Waldau), el hombre que le había prometido su adorado castillo cuando la guerra acabe. Entre lanzas y espadas, lo que ambos han aprendido, lo que sin duda meditan mientras sus respectivas armaduras y/o manos de oro macizo los arrastran hacia el fondo del río Blackwater, es que las viejas guerras murieron con el viejo mundo. En las nuevas, uno no debe ni puede hacer planes sobre cómo repartirse el botín cuando sea alcanzada la victoria....

La Khaleesi a Lord Varys: "A ver, repíteme eso de que Stannis era el elegido" Si bien la manera tradicional de dividir a los espectadores de Game Of Thrones se basa en tener en cuenta a aquellos que han leído las novelas originales y a aquellos que no, hay una segunda división algo más interesante: los que disfrutan con las intrigas palaciegas, los diálogos afilados como cuchillas de Dorne y las endebles alianzas entre personas cargadas de agendas ocultas, frente a los que sólo están en esto por las batallas, la acción salvaje y la sangrecita de virgen. Stormborn ofrece alicientes a ambos subgrupos, aunque de manera algo descompensada: el veterano guionista Bryan Cogman (autor, entre otros, de Kissed by Fire y The Broken Man) entrega otro de sus proverbiales episodios de transición, estructurado como una serie de parlamentos entorno a un tema que culminan, inevitablemente, con uno de los choques más brutales y asimétricos que hayamos contemplado jamás en la serie. Sabíam...

Las mujeres de la serie representan las posiciones morales más revolucionarias Game Of Thrones lleva seis años monopolizando nuestras noches de lunes y las charlas de la mañana después, pero es admirable que no haya perdido la habilidad para sorprendernos. Y no lo decimos sólo porque haya pasado por todo y movido las piezas del tablero en cada temporada, sino porque en su última entrega, también en el capítulo que inauguró la séptima, presume de un tono perfecto, como de otra serie, no la dispersa y titubeante de sus comienzos. Parece como si ahora fuera demasiado redonda, como si se hubiera rendido a darnos todo lo que queremos, pero es simplemente que sabe qué quiere contar y, como ya no le queda mucho tiempo, va directo a la yugular. Por ello también parece que Dragonstone, el primero de los nuevos siete episodios, está ideado para que nos dejemos llevar por sus puntos de quiebre finales: maneja con tremendo acierto los grandes temas de la ficción y promete un espectáculo casi ...

El primer episodio de la séptima temporada pone toda la carne en el asador para darle a los fans lo que desean ver en su recta final Si eres fan de Game Of Thrones, a estas alturas ya has visto Dragonstone, el primer capítulo de la séptima temporada que se estrenó el último domingo. Si eres muy fan, es posible que lo hayas visto muchas veces, con gusto y deleite, porque este episodio te ha hecho muy feliz, seguramente. Y es que hay un puñado de razones por las que esta primera entrega de la nueva temporada tiene todos los elementos para que Game Of Thrones siga siendo tu serie favorita. Y el invierno llegó a un ritmo frenético, porque basta ver las primeras secuencias de Dragonstone para certificar que los guionistas han decidido no dejarse nada del arsenal narrativo para explotar esta mina de dragonglass que es Game Of Thrones. La matanza en The Twins debería marcar la tónica de lo que vamos a encontrar en las dos temporadas finales: un ritmo trepidante, más golpes de efecto y ...