Actores, Directores y Guionistas de Latinoamérica

Esta sátira ochentera sin márgenes ni brújula moral clara sólo tiene sentido como acto de expiación para una estrella en plena crisis de identidad Piensa en Risky Business (1983) y allí está él. Camisa rosa clara, calcetines blancos, slips como sólo los ochenta supieron confeccionarlos, los Ray-Ban Wayfarers, Bob Seger en estéreo, la sonrisa del millón de dólares. Plasmación perfecta del ridículo inherente al estilo de vida preppy que, por alguna razón, y siguiendo el mismo proceso de reconceptualización que experimentó el guión escrito por Paul Brickman, ha acabado tornándose en su celebración cultural definitiva. El director debutante llegó al estudio con un relato admonitorio inspirado en detalles de su propia biografía: éxtasis y caída teen en tiempos de materialismo dialéctico, al menos hasta que el productor Jon Avnet decidió conservar sólo la primera parte del trato. El montaje comercial de Risky Business se cierra con sus dos protagonistas, Joel Goodson (Tom Cruise) y Lana...

Las memorias de un compañero de reparto recuerdan cómo era la estrella en el 83, cuando el mundo se le puso a los pies con sólo 19 años Si uno deja pasar el tiempo suficiente, un cotilleo sobre la vida privada de una estrella puede convertirse en parte de su leyenda. Con los años, un artículo de presa rosa se transforma en historia del cine. De la historia que hablaremos ahora han pasado treinta y cuatro años, los suficientes como para que los relatos más pendejos prescriban. Así al menos lo entiende Curtis Armstrong, actor que comenzó su carrera artística junto al por entonces también desconocido Tom Cruise en Risky Business (Paul Brickman, 1983). Armstrong, que se hizo popular poco después por ser el marrano Booger en Revenge of the Nerds (Jeff Kanew, 1984) y el compañero de Cybill Shepherd y Bruce Willis en la serie Moonlighting, está presentando un libro de memorias titulado Revenge of the Nerd. Como adelanto, The Hollywood Reporter ha publicado un extracto en el que cuenta ...

Tom Cruise secuestra el inicio de una nueva franquicia convertida, a golpe de injerencia del estudio, en un fracaso de la imaginación Cuando la Universal encomendó al dramaturgo y guionista John L. Balderston el desarrollo de un romance de terror gótico similar al que acababa de convertir a su Drácula (Tod Browning, 1931) en un éxito comercial sin precedentes, la llamada "maldición de los faraones" se presentó como única opción lógica: diez años después de la apertura de la tumba de Tutankamón -acontecimiento que el propio Balderston cubrió como periodista-, la cultura, la arquitectura y las artes decorativas norteamericanas continuaban bajo el influjo de Egipto. Sin embargo, el departamento de guión del estudio fue incapaz de encontrar un precedente literario que sirviera como apoyo a este nuevo monstruo, lo que convirtió a The Mummy (Karl Freund, 1932) original en una suerte de cover inconfesa del mito vampírico, con gotas de la leyenda de Cagliostro y un relato de Art...

El jersey negro es una prenda que no es ni demasiado casual ni demasiado formal, perfecta para una relajada presentación en la mañana. Hay una edad para dejar de utlizar camiseta en este tipo de citas y este jersey puede ser "la camiseta de la madurez" que buscabas Si por algo podría ser recordado Tom Cruise es por ser un icono del cine de los 90, un icono de la locura y de la Cienciología o de los mejores saltos sin razón sobre un sofá en mitad de una entrevista, pero en la categoría de icono de estilo no tiene demasiado que hacer. Muchos podrían acuñarle el poner de moda la chaqueta de aviador (Top Gun) o las Ray-Ban Wayfarer (Risky Business), pero recordemos que detrás de ello había un personaje y un director de vestuario, no era Cruise en sí mismo. Sin embargo, puede que en algún punto tengamos que retractarnos de estas palabras con la excusa de que rectificar es de sabios, porque lo que hemos visto en la premier de Jack Reacher: Never Go Back en China es digno de ...