Actores, Directores y Guionistas de Latinoamérica

El último capítulo nos introduce de lleno en el acto final de un Game Of Thrones que sigue siendo fiel a sus grandes conflictos y sirviéndole al público su tan ansiado fan service con la cuchara grande Cuando Taylor Swift lanzó hace unos días su nuevo tema Look What You Made Me Do, en los análisis de casi todos los medios de comunicación se insertaron referencias a Game Of Thrones. Su oda a la venganza, inspirada en sus rivalidades con estrellas como Kanye West o Katy Perry, parecía escrita por la mismísima Arya Stark, incluidos sus guiños medievales (¿la Boda Roja?) y una lista de nombres tachados con rojo sangriento. Es como si Game Of Thrones estuviera en todas partes. La cultura popular se ha 'juegodetronosizado' como ya lo hizo la política aquí en Sudamérica, en Europa y en Estados Unidos. La relación entre la serie y la forma en que vemos a nuestros líderes locales y mundiales es curiosa. El éxito de la adaptación de HBO es imprescindible para explicarlo y entenderlo...

¿Alguien recuerda la última vez que vio ciencia ficción de alto presupuesto en una película europea? Luc Besson despliega un espectacular imaginario visual en una de las producciones más caras de la historia del cine del continente europeo. Ciencia ficción de alto presupuesto (casi 200 millones de euros, sin contar el gasto publicitario) que se degusta con fruición notoria ante ese colorido acabado final de Valerian and the City of a Thousand Planets. En el siglo XXVIII, Valerian (Dane DeHaan) y Laureline (Cara Delevingne) forman un equipo de agentes especiales encargados de mantener el orden en todos los territorios humanos. A las órdenes del Ministro de Defensa, los dos se embarcan en una misión a la asombrosa ciudad de Alpha, una metrópolis en constante expansión, donde especies de todo el universo han convivido durante siglos para compartir conocimientos, inteligencia y cultura. Pero hay un misterio en el centro de Alpha, una fuerza oscura que amenaza la pacífica existencia ...

Ahora parece que esto se trata de encajar a varios personajes en un despropósito narrativo que lo único que quiere es llegar como sea a su capítulo final En el mundo antiguo (es decir, cuando Game Of Thrones aún estaba adaptando una saga literaria, en lugar de expandiéndola), el penúltimo episodio de cada temporada solía ser el punto exacto de ebullición al que los maestres Benioff & Weiss nos habían estado llevando todo el tiempo. La ejecución final de Baelor, el despliegue bélico de Blackwater y The Watchers On The Wall, el shock de The Rains Of Castamere o la apoteosis de sangre y barro de Battle Of The Bastards -Hardhome, de la quinta temporada, se saltó la regla al ir antepenúltimo- funcionaban porque suponían una inmersión directa en la pura acción, en el ojo del huracán, en un momento decisivo para un andamiaje argumental que, durante el resto de la temporada, se había ido construyendo pacientemente a través de diálogos y saltos en el mapa. Con Beyond The Wall, dirigido...

Su principal reto parece haber sido modelar la personalidad de su pareja protagonista a partir de las fortalezas de Dane DeHaan como curiosa declinación del caradura galáctico y Cara Delevingne como enmienda a la totalidad de varios arquetipos sexistas Utilizar el adjetivo "influyente" cuando se trata de un hito de la historieta francobelga como Valérian et Laureline es la madre de todas las subestimaciones. La saga interestelar imaginada por el guionista Pierre Christin y el insuperable dibujante Jean-Claude Mézières no sólo tuvo un impacto directo y poco menos que revolucionario en el comic francés, sino que sus tentáculos llegaron -en forma de influjo no acreditado- hasta la cantina de Mos Eisley. Como pudimos comprobar con John Carter (Andrew Stanton, 2012), contarte entre los referentes que dieron forma a Star Wars puede llegar a ser una maldición, pues te arriesgas a que una gran parte de la platea piense que estás sableando a George Lucas cuando, en realidad, está...

Luc Besson llevaba toda una vida esperando llevar a la pantalla el comic protagonizado por los agentes espacio-temporales Valerian y Laureline, personajes que llegan a los cines usando las caras de resaca de Dane DeHaan y Cara Delevingne. Con más de 200 millones de euros en presupuesto y trillones de efectos especiales, Valerian and the City of a Thousand Planets es el parque de atracciones espacial de este crudo invierno sudamericano Luc Besson no tenía televisor cuando era niño. Tampoco existía Internet, ni Star Wars, y sus padres, profesores de buceo del Club Mediterranée (de ahí el argumento de su The Big Blue), tampoco lo llevaban demasiado al cine. Pero estaban los comics. Y, entre todos ellos, la saga Valerian, protagonizada por la pareja de agentes espacio-temporales Valerian y Laureline, le sopló la cabeza como cantan los Beatles en el trailer del film ("because the wind is high it blows my mind"). Todo bien, porque el comic creado por Pierre Christin y Jean-Cla...

Game Of Thrones ha vuelto a mover sus fichas por el tablero y esta vez ha descubierto pistas muy valiosas Jorah Mormont (Iain Glen) ha tardado poco más de un episodio en recorrer todo el camino desde Oldtown hasta Dragonstone sólo para decidir, antes de tener tiempo de deshacer las maletas, que donde realmente tiene que estar es más allá del Muro. Durante sus primeras temporadas, Game Of Thrones era una serie en la que el camino importaba tanto o más que el destino. Tyrion Lannister (Peter Dinklage) fue apresado por parar en una posada mientras volvía del Black Castle, pero ahora mismo no tendría tiempo para esa clase de ralentizaciones: en su séptimo año en antena, los personajes anuncian cuál va a ser su siguiente destino y, por regla general, tardan menos de dos secuencias en llegar a él. Esa clase de aceleración del tiempo narrativo se nota especialmente en un episodio como Eastwatch, emparedado entre el explosivo clímax de la semana pasada y (suponemos) la gran traca final de...

Alguien parece haber caído en la trampa del manipulador cerebral más talentoso de Westeros En el análisis del capítulo de esta semana ya vamos avisando que Game Of Thrones es una serie exigente si quieres entender el episodio completo. No solamente hay que centrarnos en la aparición de Gendry, el bastardo de Robert Baratheon, en King's Landing (y Dragonstone y el Muro), sino también hay que analizar la carta que Arya encuentra escondida en el colchón de Petyr Baelish, que él había tendido como una trampa. ¿Qué decía esa carta? Y, bueno, era la que Sansa había escrito durante la primera temporada para demostrarle a Cersei que podía contar con ella, viéndose amenazada por los Lannister y con su padre Eddard Stark acusado de traición en King's Landing, ella misma no quería parecer otra traidora y acabar muerta también, así que le escribió a su hermano Robb para que jurase lealtad al rey Joffrey después de la muerte de Robert. "Padre ha sido acusado de traición. Consp...